在之前的文章中，我们已经接触了两个重要的音频前处理模块 – 回声消除 AEC 和噪声抑制 ANS，它们分别解决了 RTC 场景下的回声、噪声问题，极大提升了用户的体验。至此，音频前处理三剑客中，就只剩下一位 – 音频自动增益控制 AGC（Automatic Gain Control）还没有介绍，今天我们就来认识一下它。

实际场景的音量问题和AGC的必要性

相较于回声和噪声，音量相关的问题似乎不怎么“严重”，如果排除播放端误操作的因素，实际场景中还会有哪些音量问题？什么情况下我们会有“需要调整音量”的想法呢？

情况一：音量太小，我们无法辨识具体的语音信息，甚至需要贴着扬声器、皱着眉头“聆听”。原因可能是讲话者距离麦克风过远，也可能是麦克风的采集音量就比较小；

情况二：音量太大，我们的耳朵遭受“痛击”，不得不对扬声器“敬而远之”。原因可能是讲话者距离麦克风过近、可能其说话本身就比较“用力”。

情况三：音量忽大忽小，一段语音里可能同时存在前述两个问题，音量起起伏伏、若即若离，对听众来说无疑也是一种”折磨”。

对于这些音量问题，除了让讲话者调整与麦克风的距离、自身说话的声音大小外，我们熟知且习惯的解决办法是：在采集端，调节麦克风的采集增益；在播放端，调节播放软件的音量条、或者设备扬声器的播放增益。

这些手动的操作，其实都还算得上立竿见影。这么一看，既然动动手就可以自行解决，音量问题貌似的确不是什么大问题，为什么还需要自动增益控制呢？

我们需要意识到，“动动手”这种被动的音量调节方式，虽然有一定效果，但“不够便捷”，也“众口难调”。实际场景中，环境复杂多变：说话者不同则声音的原始音量有差异，说话者距离麦克风远近不同则声音传播的衰减有差异，麦克风设备不同则采集的增益有差异。

这些差异，使得一次“手动调节”很难适应采集环境的动态变化，如果场景中存在多个用户使用同一个麦克风的情况，更难一一兼顾。对于不熟悉设备系统的用户来说，如何调节设备采集增益、调节到多少合适或许都是“不可能完成的任务”（你知道如何调节PC端的麦克风增益吗？）。如果只依赖于手动调节，尤其是频繁的手动调节，势必会给用户带来负担，影响体验，对于产品设计来说也不够“优雅”。

此时，一个智能的音量调节机制的必要性就体现出来了。

AGC 针对上述情况，会自动调节采集端的音量“增益补偿”。简单来说，如果讲话者的声音过大， AGC 会自动降低增益；反之，会自动提高增益，以确保音量维持在一个比较稳定的水平。这个过程，用户无需频繁操作设备，就能避免声音起伏导致的不良体验，可以专注于 RTC 的音视频交互。

了解了常见的音量问题，以及 AGC 在解决这些问题上的优势，大家应该能领会到 AGC 存在的合理性和必要性，是时候再进一步了解下其中的技术点了。所谓“音量自动增益控制”，想要做具体了解，我们不妨把它拆解一下，逐个击破：

• 什么是“音量”？
• 音量“增益”的本质是什么？
• AGC进行音量增益“自动控制”的策略是什么？

我们接下来就一一解答这些问题。

什么是音量

在探讨 ANS、AEC 的文章中，我们都会先理清相应模块的处理对象，比如噪声是什么、回声是什么。所谓知己知彼，AGC 也不例外，我们需要先知道：究竟什么是音量？

其实，在系列文章的第一讲 – 音频要素中，我们就接触了音量的概念，只不过使用的是另外一个名称：响度。

我们回忆一下响度的定义：“响亮、微弱，是对声音强弱的感觉描述，这种特征被称为响度。响度由发声体振动的幅度决定，当传播的距离相同时，振动幅度越大、则响度越大；相反，当振幅一定时，传播距离越远，响度越小，就是我们常说的“距离太远了，听不见”的原因。“音量、响度”描述的是声音的同一属性，从定义上来看，它们是人耳对声音强弱的“感受”，主要由声音振动的“幅度”决定。感受是一种“心理量”，无法被具体量化；而振幅是“物理量”，在音频采样位深为 16bit 时，其幅度取值为 [-32768,32767]，范围非常大，不便于检测和计算（关于采样位深和幅度的概念，可参考系列文章的第一讲–音频要素–声音的采集与量化）。

为了简化表示，我们又引入其他计量标准来表示音量，常见的有“声压级”标准和“全分贝刻度”标准，二者使用的单位均为分贝（dB）。

分贝是一个对数单位, 用于表示两个相同单位物理量的比，所以它需要参考一个基准量来进行计算，基准量不同，得到的数值体系也不同：

• 声压级（SPL，Sound Pressure Levels）：单位为 dBSPL。使用声压作为基准量，其基准值为 20 μPa （声音在空气中振动会引起大气压强的变化，也即“声压“，单位为 Pa 。20 μPa 是人耳在频率1KHz下能感知的最小声音，相当于三米外一只蚊子的声音）。我们把声压为 20 μPa 的音量记为 0 dBSPL，音量越大，声压级分贝越大。我们正常谈话聊天的声压级音量约为 40 ~ 60 dBSPL，如果音量达到 90dBSPL 以上会损伤听力，190 dBSPL 以上甚至会危及生命。常见的噪声等级划分，就使用了声压级参考系。
• 全分贝刻度（DFS，Decibels Full Scale）：单位为dBFS。使用音频采样点的幅度值作为基准量。和声压级不同，全分贝刻度的基准值不是最小值，而是最大值。比如，对于采样位深为16bit的音频，音频采样点的最大振幅为32768，此时音量最大。我们取振幅 32768 作为基准量，对应全分贝刻度 0 dBFS，0 dBFS 也即全分贝刻度标准下的最大音量，除了最大音量外都是负值，16bit下的最小值为 -96 dBFS。数字设备、数字音频处理均使用全分贝刻度作为音量单位，AGC 处理也是如此。

通过上面的描述，大家对于“什么是音量？”，应该有了初步的认知，有兴趣的同学，还可以具体去了解不同音量标准的对数计算公式，有助于大家进一步理解“分贝”的概念。

下篇文章我们继续“音量自动增益控制“ 概念逐个击破的第二部分：音量“增益”的本质。